雨紻的文字地圖

廖鴻基的作品，雨紻幾乎都拜讀過。

我很喜歡他的書裡帶有的海風和魚腥的味道，那是台灣大多數的作家作品中所沒有的東西──海洋，明明在地理位置上與我們最為接近的，卻在現實生活中離我們有一大段距離的湛藍海水。

這本《漏網新魚：一波波行向海的寧靜》是今年七月甫出版的新書，作者在自序〈簍筐〉中說：『寫作以來，完成一篇篇文章，好比一條條魚兒，一整群結伴鮮活地游在魚池子裡。每回出版，就好像用一張張不同性質的魚網，從魚池子裡撈上來一些長得相似的魚，再經由美編、印刷等加工製作，最後變成一本本擺上書架(魚攤)帶著海風帶著魚腥味的書籍。』(頁8-9)

於我來說，這是一種新穎的、也是廖鴻基獨特的比喻方式。

這本新書，可以說作者將以前未出版的舊文章(老魚)加以修改、潤色，編輯而成的。叫做《漏網新魚》，「新」字，既是新也是舊，在這本書中，可以看見作者在以往已出版的作品裡沒有說出的部分。

在〈海腳〉中，我看見時代的變遷，也看見一般人對於「海腳」這個職業的刻板印象：以為這是不值得抬頭挺胸、大方說出口的職業；在〈古列泰鞍〉中，作者看著『一身銀光，身軀細長幾分纖弱，像在逞能，偏偏面向激流，頂住激流。』(頁39)的古列泰鞍，說一句『多累的魚』，牠乾淨純潔，用高山冰冷的溪水保持牠的尊嚴；〈接近〉描寫與鯨豚之間的往事、互動模式：接近與離開。

從這本書中的許多篇章裡，可以找出許多值得去討論、去深思的議題，思索得深入一點，變會感覺到沉重與深深的無力感；倘若輕鬆一點，忽略掉這篇幅不大的問題，也還能夠感受到廖鴻基所描寫的海洋、鹹鹹的海水味道，夾帶著海風與水族特有的腥羶味。

讀〈水路〉一文時，雨紻發現一件有趣的，或者也可以說是再普通不過的事情：每一個詞彙在不同領域裡，代表不同意思(請容許我在這裡稍微離題)。水路，指的是港口與漁場間，船隻奔波於航程途中；在刺繡裡，「水路」所指的卻是刺繡與刺繡之間所保留的一條空白縫隙，例如：兩瓣菊花的花瓣中間，刻意保留的那一條空白沒繡的地方，我們稱之為「水路」。一個詞彙，意義完全不同的兩種意思，在連鎖事業發達、網路美女都有百分之五十相似點的現代生活裡，我發現了這麼一點點新鮮卻又普通的事情。

《漏網新魚：一波波行向海的寧靜》，除了沿襲作者一貫的筆調之外，也承襲了前面的作品，在當中放入許多關於海洋，關於船隻，關於鯨豚的美麗圖片，更有些作者的素描作品。作者常在行文之間透露自己沒有讀什麼書、學歷不高等等，但雨紻卻認為，除了他的人生閱歷比你我豐富之外，他的文筆也比現在的高學歷學生們好得太多了，所以每當我看見廖鴻基這麼寫時，總是感到汗顏。

很早以前就注意到，廖鴻基的文章中，除了偶爾會出現的小說筆法外，亦帶有詩化的語言，以本書為例，如：『......風不會一直躲著，眼睜睜看著雨水鬧場而不出來配合著搖旗吶喊興風作浪一下。(頁47)』、『......船艏昂仰撞浪後抖著身子頃刻俯探波底......(頁98)』，又如『晨光是個無比敏感的雕塑師，每個線條他都細心捏塑細心擺置......(頁108)』。這些都是比較明顯能夠看得出來的例子，其餘還有更多更多詩化的語言，被散落在各個篇章、字裡行間，等待讀者自行去發現這樣溫柔的筆觸。

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